FRAUDE? ANIMAIS EM FORMOL DE DAMIEN HIRST DA DÉCADA DE 1990 FORAM FEITOS EM 2017

Três esculturas de Damien Hirst feitas preservando animais em formaldeído foram datadas por sua empresa como sendo da década de 1990, embora tenham sido feitas em 2017, descobriu uma investigação.

O trio de obras, feito a partir da preservação de uma pomba, um tubarão e dois bezerros, tem sido exibido nos últimos anos em galerias de Hong Kong, Nova York, Munique, Londres e Oxford como exemplos de obras da década de 1990, período premiado de Turner.

No entanto, todas as três foram feitas pelos funcionários de Hirst em um workshop em Dudbridge, Gloucestershire, em 2017. As obras de arte apareceram pela primeira vez em uma exposição na galeria de arte Gagosian de Hong Kong naquele mesmo ano. A mostra foi anunciada como uma exposição das obras do artista “do início a meados da década de 1990”.

Entre as obras expostas estavam três esculturas de formol que nunca haviam sido vistas em público antes. Eles incluíram Cain e Abel, 1994, que consistia em bezerros gêmeos que apareciam lado a lado em caixas brancas, e Dove, 1999, que apresentava um pássaro, asas estendidas como se estivesse voando, colocado em uma única caixa de acrílico cheia de líquido.

Hirst deu à terceira peça, um tubarão dissecado em três pedaços, o título Mito Explorado, Explicado, Explodido, 1993-1999. A mesma escultura está exposta no Museu de Arte Urbana e Contemporânea de Munique.

Nenhuma menção à existência de obras, sob qualquer forma, foi encontrada antes de 2017. Fontes familiarizadas com as três obras afirmaram que, ao contrário da impressão dada pelas datas nos seus títulos, as esculturas tinham menos de um ano quando apareceram pela primeira vez em Hong Kong.

Dove, 1999 foi vendido durante ou após a exposição de Hong Kong. Os bezerros e o tubarão dissecado, no entanto, apareceram em várias galerias públicas e museus nos EUA e na Europa, entre 2018 e 2024. Em todas as exposições, foram exibidos ao lado das datas da década de 1990.

As datas atribuídas às obras de arte são amplamente entendidas como referindo-se ao ano em que foram concluídas. No entanto, em resposta a perguntas do Guardian, a empresa Science Ltd de Hirst disse que a data que o artista atribui às suas obras em formaldeído não representa a data em que foram feitas. “As obras de formaldeído são obras de arte conceituais e a data que Damien Hirst lhes atribui é a data da concepção da obra. Ele tem sido claro ao longo dos anos quando questionado sobre o que é importante na arte conceitual; não é a confecção física do objeto ou a renovação de suas partes, mas sim a intenção e a ideia por trás da obra de arte”.

Os advogados de Hirst esclareceram posteriormente que embora usar a data de concepção no título fosse a “abordagem usual” do artista para obras de formaldeído, ele às vezes usava a data em que as esculturas foram feitas. “A datação de obras de arte, e particularmente de obras de arte conceituais, não é controlada por nenhum padrão da indústria”, disseram eles, acrescentando: “Os artistas têm todo o direito de ser (e muitas vezes são) inconsistentes na datação de suas obras”.

Essa abordagem, no entanto, parece estar em desacordo com as normas da indústria no mundo da arte. O Guardian consultou uma série de vendedores de arte, galeristas, acadêmicos e casas de leilão, incluindo alguns que no passado exibiram ou venderam as obras de Hirst. Todos disseram que a data atribuída a uma obra de arte contemporânea normalmente denota o ano em que foi fisicamente criada – e não o ano em que foi concebida.

A exposição Gagosian Hong Kong, onde a pomba, o tubarão dissecado e os bezerros gêmeos fizeram sua estreia, foi uma oportunidade útil para Hirst mostrar suas obras mais antigas a um novo mercado no leste da Ásia. Numa entrevista ao South China Morning Post, que coincidiu com a exposição de 2017, Hirst comentou: “Prefiro-os agora do que quando os fiz”. O mesmo artigo observou que algumas das obras estavam “mostrando a idade”.

Isto pode estar de acordo com a sugestão – negada por Hirst – de que houve um esforço de sua empresa para dar às esculturas a aparência de obras de arte que sofreram anos de desgaste. Fontes disseram ao Guardian que a Science instruiu os funcionários a envelhecer artificialmente as esculturas, fazendo com que parecessem ter sido feitas na década de 1990.

Os advogados de Hirst aceitaram que suas obras ocasionalmente “foram feitas para parecerem mais velhas ou desgastadas”. Mas eles disseram que tais passos faziam parte do “processo artístico” e negaram “qualquer sugestão de que funcionários da Ciência tenham sido instruídos a ‘envelhecer fisicamente’ obras de arte, a fim de representar falsamente que as obras são mais antigas do que realmente eram. são”.

Embora pareça haver um amplo consenso no mundo da arte contemporânea de que as datas atribuídas às obras de arte indicam o ano em que foram feitas, existem algumas ressalvas. Para obras criadas ao longo do tempo ou replicadas após uma edição inicial, por exemplo, os artistas às vezes usam um hífen ou oblíquo para incluir um intervalo de datas.

Quando Hirst exibiu o tubarão dissecado em Hong Kong, o título continha um desses intervalos de datas: Mito Explorado, Explicado, Explodido, 1993-1999. No entanto, o intervalo de datas que Hirst usou para a escultura sugeriu que a obra foi concebida em 1993 e concluída em 1999, quando foi, na verdade, feita em 2017.

As exposições subsequentes, incluindo a que atualmente mostra a escultura em Munique, abandonaram completamente a referência a 1999.

Mais recentemente, Hirst fez comentários aparentemente confusos sobre as origens da obra quando comentou sobre eles em um vídeo do Instagram em 2020, enquanto estava em exibição em sua galeria Newport Street, em Londres.

Usando um gorro cinza, Hirst caminhou entre os pedaços de tubarão e descreveu a peça como “uma ideia para um tubarão em 93 que só fiz alguns anos depois”. Ele acrescentou que foi feito “em uma época semelhante” a quando ele estava cortando a vaca usada em sua famosa escultura de formaldeído Mãe e Filho Divididos. Essa peça foi criada para a Bienal de Veneza em 1993.

Hirst disse na postagem do Instagram que uma exposição em que a escultura aparecia, intitulada Fim de Século, continha “muitos trabalhos que fiz no século 20, antes do ano 2000”. Os advogados de Hirst disseram que seria errado sugerir que Hirst pretendia enganar o público em sua postagem no Instagram.

Via: dasartes