“Todas as áreas são importantes para mim: paisagismo, tapeçaria, design de joias, desenho, pintura, botânica. Uso todos como um poeta buscando palavras. E é com isso que me esforço mais. Eu não vou fazer uma pintura que é um jardim. Sem dúvida a pintura e as outras expressões artísticas influenciaram todo meu conceito de arte. Mas eu tento sempre evitar fórmulas. Eu odeio fórmulas. Eu amo os princípios”.
-Roberto Burle Marx
“Já decidi o lugar da minha sepultura: no sítio, debaixo de uma árvore frondosa. Quero me transformar em árvore, na qual cada dedo terá uma floração violenta e sentirei o vento, a tempestade e os relâmpagos a me iluminar. Assim minha perpetuação se fará”.
-Roberto Burle Marx
Paisagista, arquiteto, desenhista, pintor, gravador, litógrafo, escultor,tapeceiro, ceramista, designer de jóias, decorador. Durante a infância vive no Rio de Janeiro. Vai com a família para a Alemanha, em 1928. Em Berlim, estuda canto e se integra à vida cultural da cidade, freqüenta teatros, óperas, museus e galerias de arte. Entra em contato com as obras de Vincent van Gogh (1853-1890), Pablo Picasso (1881-1973) e Paul Klee (1879-1940). Em 1929, freqüenta o ateliê de pintura de Degner Klemn. Nos jardins e museus botânicos de Dahlen, em Berlim, entusiasma-se ao encontrar exemplares da flora brasileira. De volta ao Brasil, faz curso de pintura e arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes (Enba), Rio de Janeiro, entre 1930 e 1934, onde é aluno de Leo Putz (1869-1940), Augusto Bracet (1881-1960) e Celso Antônio (1896-1984). Em 1932, realiza seu primeiro projeto de jardim para a residência da família Schwartz, no Rio de Janeiro, a convite do arquitetoLucio Costa (1902-1998), que realiza o projeto de arquitetura com Gregori Warchavchik (1896-1972). Entre 1934 e 1937, ocupa o cargo de diretor de parques e jardins do Recife, Pernambuco, onde passa a residir. Nesse período, vai com freqüência ao Rio de Janeiro e tem aulas com Candido Portinari (1903-1962) e com o escritor Mário de Andrade (1893-1945), no Instituto de Arte da Universidade do Distrito Federal. Em 1937, retorna ao Rio de Janeiro e trabalha como assistente de Candido Portinari. O final da década de 1930 arca a integração de sua obra paisagística à arquitetura moderna, época em que o artista experimenta formas orgânicas e sinuosas na elaboração de seus projetos. Sua paixão por plantas remonta à juventude, quando se interessa por botânica e jardinagem, mas é em 1949 que Roberto Burle Marx organiza uma grande coleção, quando adquire um sítio de 800.000 m², em Campo Grande, Rio de Janeiro. Em companhia de botânicos, realiza inúmeras viagens por diversas regiões do país, para coletar e catalogar exemplares de plantas, reproduzindo em sua obra a diversidade fitogeográfica brasileira.
Jardins do Aterro do Flamengo, no Rio de Janeiro, Paisagismo do Eixo Monumental em Brasília, Parque do Ibirapuera, em São Paulo.
BURLE MARX, Roberto "Ariadne" - Litografia S/ Papel - 76x56 cm (Obra). Assinada e Dat 1988 à lápis no CID. Exemplar: 11 - Titulado ao centro. Com moldura em madeira de época, passepartout e vidro de proteção.
BURLE MARX - Painel-Azulejo em Ceramica Vitrificada- moldurada- Med 33x33 cm (Obra)- 50x50 (ME)- Assinado no CIE e Marca da GEA Ceramica. que era quem confeccionava os painéis do artista (Dec 1970)-.Estado de conservação: Ótimo.
ROBERTO BURLE MARX – Litografia. Ano: 1998. Ed. 46/100. Título: Perséfone. 70 x 100 cm. 75 x 104 cm (c/moldura). Assinada inferior direito.
Roberto Burle Marx - Composição - 30 x 38 cm – Gravura – Tiragem 22/100 – Ass. Canto Inferior Direito e Dat.1976
Roberto Burle Marx - Panneaux – 110 x 160 cm – Tinta Gráfica e Acrílica Sobre Tecido – Ass. Canto Inferior Direito e Dat. 1981
ROBERTO BURLE MARX - TÍTULO: Noite Metamórfica. TÉCNICA: Gravura em Metal. EDIÇÃO: 24/35. ANO: 1987. DIMENSÕES: ME 66 X 79cm, MI 45 x 59 cm. ASS: inf. direito. Com moldura e passe-partout: 69 x 89 cm.
BURLE MARX "S/ Titulo"- Serigrafia s/ Papel- Med 70x80 cm (obra)- Assinado no CID- Exemplar 83- Edição da Fundação R. Burle Marx, D´aprés, com a Marca D´água da da Fundação. Sem moldudra (nunca emoldurada). Estado de conservação: Ótimo.